首页 > 思想杂谈 > 文化地雷:文化税
2016
02-10

文化地雷:文化税

文化税的概念,是相对于“智商税”而言的。

什么是智商税呢?比如小明的爷爷接到一个电话,说小明爸爸出车祸了……最后据民警了解,共计被骗取人民币十三万五千元。这里小明爷爷损失的钱,起个好听的名字,就叫“智商税”。
讲完智商税,文化税就很好理解了。下面举一个简单的例子:

日本的《四驱兄弟》以及一系列主题类似的动画片带动了一大堆衍生品玩具的销售,创造了丰厚的利润。这个利润是有国界的,日本国内好说,到了中国要怎么办?只好代理给国内经销商。然而当时国内知识产权保护很糟糕,因此产生了海量廉价的仿品。

如果我们把四驱车运动看做一种文化,它在向中国漂移的过程中就被层层收税了。在《四驱兄弟》及一系列主题类似的动画片登陆中国5-10年以后,中国的动画业者觉得这种模式不错,有利可图,于是连番炮制了各种赛车、赛陀螺、赛悠悠球相关的动画以及连续剧产品。由于广电对外来动画的审查标准越来越高,这些粗制滥造的文化产品得以在国内占据了大部分的少儿频道时间,从广大家长口袋里圈走了无数的财富。

1

如果我们把四驱车运动看做一种文化,广电首先阻止了这种外来文化的后续入侵,同时建立了一个与世隔绝的文化圈养环境,逼迫国内的文化消费者为粗劣复制版本付钱。消费者支付同样的成本,获得更差的文化体验,同时中饱很多人的私囊。我把这种额外成本,称为文化税。

上面这个例子包含四驱兄弟,铁胆火车侠,弹珠人……可能比较古老,那么举一个最近的例子。

电视剧《太子妃》最近火遍大江南北,因为它的主题是变性+穿越。上了年纪的ACG爱好者会知道,变性+穿越其实并不是什么新鲜题材,而是已经被日本动画业者做得烂掉的一个题材。然而这样题材的动画或者电视剧,向来是难以引进的;如果在国内,这样的题材根本不可能上映(想想武媚娘的胸是什么遭遇)。突然有一天,出来一个《太子妃》,把国内广大观众的文化税嗖的一收,那叫一个爽啊!上千万的播放。恐怕《太子妃》的始作俑者们最希望的,就是广电把整个中国完全圈养起来,从今往后天天收文化税,再给广电送点钱,千世万世高枕无忧……

有人对我的理论提出反对:你不圈养,不让国内收点税,国内的文化产业什么时候能发扬光大?

在大众消费领域,所有圈养的努力最后都变相地打击了优质原创内容的创作者。这个道理只要懂经济学的都明白,就不再摊开讲了。大家懂的,圈养的东西能好吗?

之所以要写这篇文章,是因为收“文化税”成了现在国内很多文化产业赚钱的金科玉律,好像不收税就没钱赚似的。你去创作一个故事,不如去抄人家国外的一个故事,反正那部电影和动画国内永远也看不到;你去创造一个模式,不如去抄人家国外很赚钱的一个模式,反正那个模式本身永远进不来中国;于是国内的文化消费者永远花高价享受着垃圾和次品,而国内的文化产业者永远在抄袭,几近丧失了创造能力。这是很可怕的事情,根据我的亲身体会,国内具有优异创作能力的个人,多年来一直都在不断地向东边和西方流失。我们将会被圈养多久?我们还要支付多少文化税,享受低劣的文化产品?不符合市场经济原则的东西,最终一定会垮掉;然正如房地产市场一样,届时谁也承担不起。

文化定义了一个社会,因而主观上每个人都希望他所依赖用于思考的文化是先进、富有竞争力的。没有人愿意在事先知情的情况下,为粗劣的复制品、廉价的兴奋与高潮付费。然而古人尚且知道刀刻竹简,而如今我们却将用过的草纸当做主流文化的载体,任由其在窄小发臭的茅坑中腐烂。

也许我们的本意是自我保护, 但结果变成了自我践踏,因为我们忘记了人都是自私的,满怀着美好愿景的保护只会带来正好相反的恶果。

这也许是中国传统文化里,最大的地雷。(覃永良,创新工程局。图片来自网络。)


留下一个回复